仅仅做奇观化展示是不够的。广告商人孩童时在进行着CR的中国见到《暴露》瑞典，成年后又遇到有预知未来能力的小孩，用这两个角色串联过去和现在，我实在看不出过去的中国和另一片土地台湾有什么实质性的关联，而且导演对电影语言的使用缺少意识。

还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说服观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《成人快手》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。《暴露》瑞典是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对欲望的，大海对人类的。

虽然时间上的逻辑很别扭，《暴露》瑞典其实有很多说不通的地方。但毕竟这是一部爱情片而不是科幻片，就不要用逻辑去看这部电影了。两个人中一定是有个人的时间是混乱的。但不变的是恋爱的阳光，拍的好美，《暴露》瑞典就是我记忆中的样子，最珍惜的时光。为了这些也要高分。。。我更愿意相信最后电车的一幕是说他们时间一样了。

各种元素都齐了，动作场面也好看。14年，《暴露》瑞典即便没有更上一层楼，起码也不失水准了。

看过最后几集后，《暴露》瑞典非常震撼，大概就是弹幕经常浮现的“水至清则无鱼”吧！宋慈破案迅速、思维缜密、举一反三，但在政治手腕，或者就像刁光斗所说的在人情世故上一窍不通，不过大家都看的出来，宋慈是不想通啊。一个如此刚正不阿之人，《暴露》瑞典最后死心不是因为断不了案，《暴露》瑞典也不是因为查案过程困难重重，而是因为可以破的案不能破，《暴露》瑞典可以拨开的迷雾偏偏从上到下所有人都不想见天光。宋慈，与其说最后还是输给了刁光斗，还不如说输给了这时代。或正直如宋慈，或圆滑如刁光斗，都聪明绝顶、满腹经纶，但终将都会败，因为大多数人都不是他们这个样子，都服从着这普法和一定范围的规则内，钻的太深或突破太远，《暴露》瑞典都会触动极致利益。如果宋慈和刁光斗从不为官，也许会成为势均力敌的知音吧！